车顶上的玄天上帝

除了阵容和结局的双厨狂喜，其它都很难评。 剪辑是硬伤，跳脱的叙事方式使人真的很难看下去，都别说共鸣了。 确实最出彩是仔仔的外公诠释得很有韵味。 我的依晨，希望她能接到真正配得上她的好电影剧本。

HKAFF-12-金马开幕影片。算是今年最失望的影片了，导演大概是想拍出她的「童年往事」，结果拍成了自说自话的风光片+尬到抠脚的偶像剧。最好看的居然是林依晨和阮经天斗嘴的戏份，其他的现代戏都给人一种为了拍而拍的不必要感。而过去的戏份里，阿公的形象由于导演的滤镜也伟光正到不真实，以及整个影片各方面保守迂腐到让人极度不适，要不是这么多大咖坐镇，这片根本不可能开幕金马，奖项0提已经足够说明问题了。

HKIFF20 题材和镜头都很喜欢 嘉义旅游纪录片很好

一直喜欢林依晨

如果站在導演的創作源起理解（獻給祖父輩和父輩們），本片有點類似文青少女回顧個人生涯與家族歷程的散文。 但，那些文縐縐的對白太類似廣播劇/舞台劇，女主的三條情感線很像言情網文/乙女遊戲的臆想（莫名聯想到《擺渡人》，情感橋段和台詞 太矯揉造作）。 古董/茶香/建築/光影/自然…余靜萍的攝影，林強的配樂，搭配導演資深的美術指導功力，畫面是好看的，拍片人或許可以將本片視為「質感場景&建築」堪景寶典。 如果導演純粹拍一部私電影，聚焦1940s~2020s三代人的家族故事，不要受到製作人影響，加入爛俗愛情的元素，或許更貼近創作初衷。 侯孝賢監製，幕後陣容華麗。 女主角是電影美術，職場經歷或多或少源自導演親歷，滿溢血淚與辛酸。「電影場景，拍完就拆掉，短暫存在過，但無法擁有…」 玄天帝神像串聯全片。23🐴

最好的汪小姐 排骨年糕 宝珠不散 (˃ ⌑ ˂ഃ )

術業有專攻⋯尷尬的台詞特別災難⋯

cp hkaff个人闭幕片 / 就当是看侯孝贤班底再聚首吧，希望不会是最后一次。……

五分。元电影的线相当有自传性（也有一点自恋），但即使有侯导监制，这部片也到不了及格线。 又要搞日据时期的苦难、人民的坚韧；又要搞现代都市男女感情伦理纠葛，艺术和商业的隔阂。重点应该是是亲情，但在女主回忆阿公时其他人（阿嫲、父母、兄弟）完全缺席，凭空消失一般。而她每次在现代时间线提到「我阿公也xxx」然后顺势插叙的重复套路——is that all you got? try harder 可以说是情节和叙事都很烂。作为片名的玄天大帝充当一个浅薄的象征，象征本土文化、家族七代传承，但它在电影糟糕的结构中并不能很好地担任纽带，只让我觉得迷信。成也演员败也演员。多次因为国语矫情台词感到的不适，黑暗中整张脸皱得很狰狞。

在札幌兜圈，轉盤上不是家意。火車站前，停不下麥拉倫，計程車兜轉打表，小姐要去哪裡？古厝及不過阿公的廢墟，春酒也割過阿嬤的心。地震，轟炸，改建，無論何時，玄天大帝都會在香火中等待他們，他不響。阿公彼時，無在乎衣著，或是邊種語言作祟，那是家意，他寄存了帝國的灰塵，詩便誕生了，在流俗的春酒中，在酌酒間的意氣裡，也在被偷食的糕餅內。2.5星，導演明顯無法handle如此的劇本體量，太多近景鏡頭就似他這部戲一般，背景虛化過的的太多，而無此背景似乎一切都對觀眾形成挑戰，被保留下來的反倒是不連貫的支離感，既然是普世那便需要更精密的安排和思忖。

台词僵硬，镜头粗糙，时间线混乱。很难不怀疑选角是受到了08/09年康师傅茉莉清茶广告的启发。周林阮三人的偶像剧表演堪称灾难。不知道作为监制的HHH看完作何感想。

私人性太明显，让整个故事注定圄于怀旧情怀而难已完整

林依晨吃太好了，张孝全、阮经天、周渝民……只是张孝全没得发挥，阮经天没发挥好，而周渝民，竟然分演爷爷和情人……虽说爱情戏是商业上的妥协，但这电影重点全都推到这了，也很难反复借林依晨的嘴说，不是你爱看的那类电影。电影其实充满时代的痛，充满风情，充满私语，再完整些，流畅些，坚持些就好了。两星半。

多哈—苏黎世✈️

10/11/2023 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。劇本太貪心了，愛情電影圈歷史家庭宗教美食大自然….什麼都想講但最後出來效果就是毫無重點。而三角戀一段簡直莫名其妙又令人汗顏，倒不如集中講好爺孫情吧

Gosh…..槽多無口 親情線相對還好 一到愛情線就亂七八糟不知所云不說人話 阮經天為什麼口氣突然這麼奇怪 周渝民（雖然還是覺得很帥）為什麼只有死魚眼和很chok兩種表情 其實根本沒必要讓他同時演導演最愛的阿公和愛而不得的情人 就⋯很creepy⋯ 明明有不少質量保證crew 但為什麼拍出來令人難以忍受 張孝全該偷笑了 整部戲和林依晨有關係的男人只有他全身而退沒有出問題 至少有三四次 我以為終於要結束了 但並沒有！最過分的是最後要很做作地專門回帶一個莊凱勛吟詩 我的媽呀 然後我還很想問 林依晨究竟為什麼要在市場意味深長地看著魷魚啊？？？

好久没看这么做作的电影了…………

#金馬60# 某種意義上戀爺情結，周渝民分飾兩角讓影片的精神分析意味毫不掩飾地暴露出來。父親的角色夾在一個爺孫關係的故事中極為尷尬，似乎是一個全然缺席的存在，但又因父親是爺孫倆最合法的關聯而不得不著墨。大概是自傳題材的緣故，能感受到導演想塞很多東西，但能夠呈現的又很有限，因而在劇情上形成了巨大的斷裂。導演映後有說，愛情線是為商業性妥協而加的。一堆亂七八糟的關係出現在影片裡，隨即又隱去，最後又回歸到一個極為宿命論的結局，影片傳統到讓人不適。最遺憾的是這還是一部女性編導的作品，從某種意義上來說大概也是對那個年代的傳統女性視野的一種記錄吧。

金马No.2 导演自己的故事。

一个关于「人要活在舒适圈里」的故事，并讲前现代传统在现代的传承。感情线的台词让人倍感尴尬。